风格化的模型制作起来比较困难，需要多个软件配合制作。本文分享使用在Maya，Substance Painter和MT4创建一个风格化立体模型的过程，并介绍在SP和Marmoset中工作的重要性。
01模型参考
对于这个项目，只是想在空闲时间中制作一些模型，于是在ArtStation中寻找参考。我很喜欢Artemy Manahov制作的坟墓作品。并想以3D方式重新创建此作品模型，目标是在没有良好优化的情况下对场景进行漂亮的渲染。
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先制作坟墓和地面，然后将其导入到ZBrush中雕刻，并直接在ZBrush中制作草和蜡烛。在Maya中制作硬币，雕刻完成后，在Maya上对其重新拓扑。之后在Substance Painter中对模型进行烘焙和纹理化，最后在Marmoset Toolbag中设置渲染。
02开始制作
从Maya开始创建简单模型，在制作过程中不要接近概念的形状，不做过多的细化。
将网格划分多次，然后取消所有边缘的划分，并再划分一次使边缘具有良好的平滑度。如果有必要，可以上光以再次平滑边缘。
为了取得重大突破，使用ClipCurve创建孔。
然后添加裂缝以承受较大的损害，将Orb_Cracks与LazyMouse一起使用。
对于头骨，在印版的副本上直接戴上口罩。然后使用拆分的“屏蔽点”将其分开，使用GroupsLoops，ZRemesher和Movetool对其清理以精炼形状。像坟墓的其余部分一样将其挤出并雕刻。
对于地面，使用Orb_Rock_Detail并应用噪波。然后添加Alpha裂缝，应用ClayPolish风格化裂缝。最后使用Orb_Rubble添加小石头。
对于草，为草叶创建一个网格，变成一个插入网格。
04拓扑UV
回到Maya，在最后低点中，将大/中档详细信息位于拓扑中。因为添加的细节越多，烘焙就越容易。但需要保持最佳状态，因此不要过多进入多边形。过程：在高聚上做一个抽取大师，将此模型导入Maya进行拓扑。然后保留封锁，这可以删除面孔并创建新的细节，将面孔保留在没有大变化的地方。
对于蜡烛和草地，使用ZRemesher和Decimation笔刷制作。
使用一组相同的纹理像素比率进行UV设置，并使用UV工具包。通常点击“基于法线的贴图”-“切边”-“展开”。
展开所有网格后，使用布局选项将它们全部收集到一个UV集中。最终结果：
使用Substance Painter之前，在Maya中将拆分网格以烘焙法线，因此在烘焙过程中没有投影。
叠加Maya的高点和低点，所有不同部分都分开了。选择所有部分，然后在时间轴上的0上设置动画关键帧。在时间轴上移动，在低端和高端选择相同的部分，并将它们设置在一起。然后添加一个新的琴键，对不同的部分进行操作。所有对象之间不再有接触。
当纹理均匀时，便开始研究不同的部分。
通常根据处理的纹理对Grunge贴图进行调整，从而添加颜色和粗糙度。当添加垃圾/噪音层时，通过生成器添加更多的局部AO和曲率，或在黑色蒙版，级别和滤镜中使用适当的贴图填充图层。在这些图层中，还要处理粗糙度。通常在AO中，粗糙度会更高(非常粗糙)，而曲率会更低(有光泽)。
绘制(仍然带有填充层和黑色蒙版)细节并添加，这些细节在AO和曲率贴图中是不存在的。然后创建一个Marmoset项目，开始创建场景。在处理纹理时，在Substance和Marmoset之间配合操作 。
虽然不喜欢在Substance Painter中渲染蜡烛的方式，但在Marmoset中看起来不错。下面是轮廓绘制器的外观，最后是所有不同部分的文件夹，图层适用于所有网格：
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来源：次世代3D游戏建模
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