旧梦不许记

旧梦不须记

僚片子

初学填词，韵尾多以平尚觉平和，而出现仄音韵尾，便觉得有如强调用力，很难把握。取巧地跑到词里寻找一些以仄为韵的词牌，导致出现这种情况的发生，实在是少年废学，没有好好的把读书当正业，又是地处西北偏安一隅，地方方言的发音又差离古韵古声太多，再加上即将退休的这把岁数，写几句少年梦想聊慰小怀，却又感发读书少的多恨，当然悔恼也无济于事，以自己现有学来点的东西，用尽肝脑的去写，但又是自己完美主义强迫心理作祟，为写好一点文字，真的很是累人心伤人神。

寻来词牌《御街行》，为的是贴合旧梦不许记这句尾字的仄部，步韵犹觉有热残羹冷汤，坏了大宋佳肴的原本高味，熟记词牌的调式于心，默默背诵那几首流传芳悠千载的词句，几日间在心里头倒腾着那词中意境高远，再结合自己的一点想法，把心思填进词牌里去，便是我愚笨的办法了。

因为喜好宋词，多的时候都不敢去翻看词牌书籍，犹如精力不强的帝王却步每日翻侍寝的牌子一样，心里明镜知道那看过来的牌子都是美娇娘，怯生生于贼心总不能死，总会把持不住起了意，又顾不得和忘记了填词当中的苦恼跟脑仁疼的教训。而且这成名于宋的琴趣，撩拨地人在不经意轻吟之中，尤其是每夜祸害的人不能安然，神魂颠倒。

查得资料得知范仲淹所填《御街行》双调七十八字，前后段各七句、四仄韵为正宫词牌，柳永体为变体。实在是觉得自己有好填词癖好的最终动机是什么，说白了就是因为无所事事，再加上自己狭隘不能寻来释放心中积郁的出口，故而借文字发发牢骚，书中黄金屋都是骗人的，说真的颜如玉真他妈的有，但凡类似偏好写艳词的大都是放浪不羁的，长短的抑扬顿挫很是贴合放浪形骸的解放，脱离受制于格律规整的约束。填的一手好词的，情怀固然都是有的，至于偏重哪那个方面，从而界定了填词人的词作风格，如豪放，婉约。因为词牌已经限定了音乐的音韵转成，要不按照韵部发声要求去填词，那一定不能与音乐匹配，弄上去不合韵部的发音字，就有驴唇马嘴不成体统，这也是多练习以后借用填词APP的软件评测，才晓得的一点知识。

说到旧梦不许记，每个人总是有一些难以忘却的的记忆，而梦想中的遐想到了中年确真该不许记，因为到了中年依旧活在梦里，或者还要创造性的为自己打造毕生不能实现的梦境，说明还没有领悟人生迷惑的孽根危害，梦与记忆其实是两个不同的的意念，梦其实是虚的，而记忆却真真切切的存在过。比如李煜的《望江南》“ 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风”的梦魂大都在现实中存在过，才有让人体会“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头”的感动，倘若没有痛失南唐“四十年来家国,三千里地山河”的悲怆经历，他的山河与我等如出一辙，而非家国的悲凉下场，也绝不会深刺每个人的心。

所以梦与中年的我而言实在是不敢擅做，尽自己最的努力记住那些生命中美好的回忆，那些真实的赐惠给我的人事，做到旧人不忘，新梦不想才是当务。

偶尔听来这曲用西洋乐器钢琴演奏的国乐曲目《旧梦不许记》，确实给人不同与国乐管弦演奏出来的那种东方人在自然中表达的独有的难舍情韵，而西洋钢琴将这首曲目演奏出来的给我直感是对过往云淡，更能给人向上的鼓励。我也想如这支曲子用心魂的小提琴和大提琴演奏出来又会是什么样的感觉，但曲子当中对过去的那些美好都会如数家珍的表达出来。

——-2020.6.1

来源：僚片子