DIT日志是在指定日期拍摄的所有镜头的统称。在一天的结束时（有时甚至在半天），DIT需要准备好这些日志，然后将其发送给主创进行查看，并发送给剪辑以开始进行工程搭建和初剪。
DIT不能简单地将文件从存储卡复制到硬盘，并将其交出去就完事儿了。首先必须完成几个重要任务。
镜头必须井井有条
如果你拍摄的是剧情片，你将涉及数以万计的音频片段和视频文件，这些文件是在短短几个星期的时间里获取的，所以将这些素材文件规范有序的整理至关重要。必须要有专业细心的专人管理，相机不会自动帮你做整理的！
精心搭建的文件夹结构系统有助于将每一条素材放置在正确的位置，并且文件本身应当被恰当的命名，就算不小心将它们移出了正确的文件夹，我们也可以方便的查找到它们的位置。
以下是常用的文件命名结构规范：
声音必须同步
为了使制片人和剪辑师可以正确地查看DIT日志，DIT或场记必须仔细地将音频和视频同步在一起。
即使摄影机都可以将声音和视频一起记录在同一个文件中，但将影片的声音分开记录的现象还是很普遍的。外部音频记录设备比摄影机本身自带记录往往更高质。
如果您要获得尽可能高的音质，那么使用专用的录音机将势在必行。大多数摄像机（甚至是专业电影摄影机）的录音功能都无法与高端录音机匹敌。
然后，从逻辑上讲，将声音分开记录通常是有意义的。录音师将在录音过程中仔细监视和调整音平，并且通常不希望在摄像机在开机的时候被其他人碰到。
同步声音（此处欠一链接）
在某些情况下（例如，坐下采访），可能不需要单独的录音。在这种情况下，声音的音量一般都不太有太巨大的变化，因此录音师不需要在照相机开机时调整音平旋钮。而且，如果您使用了专业的麦克风和专业的镜头，那音频质量可能足够满足你的需求。当然这也不是绝对的。
获奖艾美奖虚构力量创意总监Karin Fong的访谈。
元数据必须处理
摄像机元数据是独立于音视频文件的信息文件。元数据对于后面的后期制作过程，可能非常有价值。一些摄像机元数据（例如快门速度，镜头信息，日期，时间，时间码等）由相机本身捕获。如果您制作的项目会需要做CG特效，那么这些镜头信息就非常有价值。
什么是元数据？（此处欠一链接）
由Philip Hodgetts提供，《智能协助》。
一些摄像机元数据是单独记录的（通常由场记记录），并且可能包括镜头，场景，拍摄信息，镜头中出现的演员以及导演对该镜头的评论等等。如果剪辑人员（通常不在现场）知道导演真正喜欢哪段画面，这将有助于他们进行镜头挑选，让整体效率大幅提高。
现在的场记经常都是适用Ipad上的场记软件，来记录每个场景的拍摄信息。图片?Logra Studio Photography。先生 阿比·达马里斯·科宾
现场跟踪记录所有这些镜头数据是一项非常复杂的任务，特别是现场突发的情况，常常对信息的记录会造成干扰。
管理元数据（此处欠一链接）
由Philip Hodgetts提供，《智能协助》。
素材可能需要转码
直接从相机中拷贝出的文件通常不适合直接进软件剪辑。根据相机和编解码器的不同，它们甚至可能无法直接在普通电脑上播放。因此，在任何人观看DIT日志之前，通常必须对相机原素材进行转码。
转码是将文件从一种编码格式转换为另一种格式的过程，而DIT有的时候需要将素材转出多种格式的多份文件——一种供主创们查看，另一种供后期人员使用。
剪辑师可以请求DIT制作特定的编码格式。Avid的DNxHR和Apple的ProRes在后期剪辑的时候都很常见。在我们对2018年奥斯卡提名人的工作流程分析中，我们发现DNx 115编解码器尽管年代久远，但却仍然非常受欢迎。但是，如果后期剪辑师使用的是Final Cut Pro X，那他们可能会更偏好ProRes编解码格式。尽管DNxHR编解码器在剧情片更为常见，但ProRes在广播电视中更为常见。
[查看编解码器比较工具，了解不同的编解码格式如何影响图像质量和播放性能。]
剪辑编解码器（此处欠一链接）
不幸的是，后期工作者喜欢使用的文件对于制作人来说往往并不方便，其中一部分原因是文件的体积大小问题，另一部分原因是它们可能需要安装特殊的软件来播放文件。DIT也可能会生成一组单独的日志，供人们在H.264播放器中进行审核，这些日文可以在任何计算机上轻松播放。
如果您使用诸如Frame.io之类的在线工具进行协同办公，就不需要为主创和剪辑师生成单独的日志和转码，因为Frame.io会自动生成的。基于云的工具正变得越来越受大家的欢迎，因为可以让人们在不同的地方同时办公，并可以通过网络浏览器或软件来收发素材。
Ingenuity Studios的执行制片人回顾了电影“ Get Out”中Frame.io中的VFX镜头。
必须使用LUT
在有关Log模式的部分中，我们了解到，大多数Log视频的素材都是以对比度很低，低饱和的格式进行记录的的，因此看起来并不太好。为了能够正确地预览这些文件，我们必须对素材重新添加饱和度和对比度（也称为gamma）。
最常见的方法是将LUT查色表应用于Log素材上，将素材自动转换为色彩更自然的图像。这些“独特LUT”是专门为匹配相机的传感器和编码设置而设计的。
LUT和CDL（此处欠一链接）
另外，摄影指导（Director of Photography）可能已经提前准备好了一些创意LUT，可以为素材增加带“个性化”的色调。对于每个场景，DP甚至可能带有好几种不同的创意LUT。在大多数情况下，技术和创意LUT都将应用于Log素材，以便制作人和后期可以看到尽可能接近DP想要的图像。
将这些LUT纳入剪辑师和剧组的日程中将为后期剪辑节省大量时间和精力。尽管任何非编软件都可以将LUT应用于素材，但它需要一些额外的资源消耗，并且也可能会使剪辑的机器变慢。
稍后，当调色师为素材分级时，他或她将要查看DP准备的LUT。调色师需要使用原始的相机文件，而不是这些经过转码的代理文件，他们也希望重新构建DP想要的素材的外观。即使调色师没有在分级过程中直接使用这些LUT，这些LUT也为DP的想法提供了有价值的参考，因此，所有LUT都要通过RGB通道传递，这一点很重要。
在较小的项目中，DIT或DIT的助手可以完成大部分准备工作。在剧情片，所有日常工作都是由单独的工作台完成的，然后由工作台将文件发送给编辑团队。根据工作流程的复杂程度，所拍摄的素材数量以及文件的大小，创建汇报日志的过程可能要花费数小时，因此每天的汇报日志有时更像是昨天的汇报日志。
文件必须交付给编辑和审阅者
在大多数项目中，汇报日志必须分成两个不同的小组：剪辑团队和主创人（制片人，导演，客户）。将文件发送给剪辑团队是一个相当简单的过程。如果后期剪辑团队在附近，则发送带有硬盘的快递可能是最简单的。如果后期团队不在附近，则通常通过Frame.io等云服务发送文件。
独立的二人组后期团队在Frame.io中命中“搜索”评论制作人和导演评论。
在使用数字电影机之前，所有制片人和导演都将在剧院里聚在一起观看投影的素材汇报，因为那是唯一的方法。数字汇报日报仍然会发生这种情况，但现在，主创们更常见的是使用Frame.io这样的平台在网上分别观看汇报日报，该平台允许他们直接在笔记本电脑或智能手机的视频上发表评论。
面对面的场景可以使主创之间进行很好的讨论，但是在许多作品中，后期剪辑团队可能不会出现，因此这些评论可能不会进入剪辑过程。如果主创通过Frame.io提供反馈，则他们的所有评论和想法将带有时间码附加到剪辑本身。然后可以将该信息轻松地直接导入到非编软件中，以供后期剪辑团队在剪切电影时使用。
在故事片和电视世界中，主编与主创们（例如导演，DP，制片人等）进行工作会是很常见的（在大多数情况下，这是工作的强制性方面）。尽管可以通过诸如Frame.io之类的平台进行远程编辑，但在这些较大的制作体验中，不可避免的要面对面的互动。
但是即使在这些情况下，对于不参加统筹阶段会议的制片方，投资人或其他第三方利益相关者，能够通过远程工作流程来共享工作反馈也很有价值。
2个远程每日工作流的实际示例（此处欠一链接）
来源：道一古
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